影评/《东京教父》:那些光、风与脸的故事 还有狂喜

《東京教父》是部關於奇蹟與救贖的電影,始於意外發現遭棄女嬰的三個無家可歸之人,嗜.賭的酒.鬼阿仁、變.裝大叔小花與因為種種因素逃家的美雪,他們必須在高閣繁燈的東京叢林上演一段尋找嬰兒親生父母的冒險。

August 26, 2020
選擇語言:
廣告
TEEPR原創
採訪報導
綜合報導
編譯
特稿

《东京教父》是部关于奇蹟与救赎的电影,始于意外发现遭弃女婴的三个无家可归之人,嗜.赌的酒.鬼阿仁、变.装大叔小花与因为种种因素逃家的美雪,他们必须在高阁繁灯的东京丛林上演一段寻找婴儿亲生父母的冒险。

 

日本动画大师今敏讲起充满人味的故事,对于画面节奏的掌握依然精巧,当然不再像《蓝色恐惧》那样疯狂繁杂。《东京教父》的今敏,一如拍出《史崔特先生的故事》(The Straight Story)的大卫林区(David Lynch)、《黑色终结令》(Jackie Brown)的昆丁塔伦提诺(Quentin Tarantino)或《有话好好说》的张艺谋,讲的是相对意外(直线)的故事,但仍保有其个人风格,最大转折在于,处理与过往截然不同的题材仍能适恰飞放,让人佩服今敏身为艺术家稳重的那一面。

影評/《東京教父》:那些光、風與臉的故事 還有狂喜

 

《东京教父》依然充斥超级荒诞的情节,它是属于今敏的 Stoner Film,松松地看非常好笑,那些笑料在今敏的魔幻加持下更显疯狂。但它也是一部关于爱的电影,而今敏对于逝去的爱、缺少的爱、不敢面对的爱都有极为收敛的描绘,直到电影尾声心灵洗涤时刻乍现,笑中带泪看完《东京教父》的满足感就像个奇蹟。

影評/《東京教父》:那些光、風與臉的故事 還有狂喜
廣告

 

有关《东京教父》,首刷时不妨注意下列叙事要素:

廣告
Loading...

 

光影

比起前作《蓝色恐惧》与《千年女优》,今敏这回更强调光影的运用,注意电话那场戏美雪的双眼乃至整张脸庞是如何被阴影缓缓吞噬,这里的影子诉说她一再逃离也迫切需要的爱,从逃避到可望这过程间的曲线,也反映着另外两位主角对爱的见解是如何彼此影响与转变。

影評/《東京教父》:那些光、風與臉的故事 還有狂喜

 

阿仁被一群屁孩打.倒在地的那场戏,后方楼房的灯光,由左至右的渐暗是否像极格斗游戏画面上方会有的 HP 条!

影評/《東京教父》:那些光、風與臉的故事 還有狂喜

 

《东京教父》的叙事架构可套用许多圣经故事,举凡圣三一、约伯对上帝的叩问、犹大式的背.叛,应该说背景设定本身就很圣经:在圣诞夜捡到奇蹟般的婴儿。风在许多圣经故事里除了象征神性的不可测也代表生命。没错,注意《东京教父》里的风,而且有很多很多的风。

影評/《東京教父》:那些光、風與臉的故事 還有狂喜
廣告

 

《东京教父》的今敏比以往更重视角色面部的细微变化,阿仁讲述过去「事迹」时的诚挚眼神似乎与对白内容相违背,美雪时不时的猛吸鼻子,小花表情之丰富更不用说。我想今敏强调脸的理由也跟《东京教父》采取的观点相嵌:观赏《蓝色恐惧》与《千年女优》时,观众的观点即是主人翁的观点;观赏《东京教父》的我们则比较像从更庞大的视角—社会的角度去看片中三位主角。从一开始的距离到结尾的共感,整个历程背后是今敏对脸的观察,我们随着他渐渐在那些脸里看出「人味」,这就是今敏的魔术。

影評/《東京教父》:那些光、風與臉的故事 還有狂喜

 

除了上述,《东京教父》运用的所有叙事技巧,真要分析起来,就算写成一篇论文恐怕还是对不起今敏的在天之灵。它饱蕴了任何对2D动画或影像艺术有兴趣的观众都该研究、分析的说故事技巧。但对我而言,《东京教父》是出百看不腻的动人电影,我想也是许多观众不晓得自己迫切需要的心灵疗程。而这回的4K修复版,据片商《光年映画》消息指出,台湾有幸成了世界首映国,无论你是否看过《东京教父》,或者未曾看过今敏的动画,也不管你相不相信神,它绝对是近期最值得进戏院体验再体验的一场「神蹟」。

影評/《東京教父》:那些光、風與臉的故事 還有狂喜
參考資料:《98yp 走吧影評》授權走吧
TEEPR 亮新聞著作權聲明:非法抄襲TEEPR 亮新聞網站請注意,本站所有內容皆由自家TEEPR 亮新聞 編輯撰寫,並非如非法內容農場複製貼上。本網站之文字敘述、圖片、影像視聽及其他資訊等,非經授權,不得轉載。如侵權將立刻請臉書封鎖專頁。微改標題、圖片、前段,仍然抓得到!
分類:影评
加入粉絲團! 影评/《东京教父》:那些光、风与脸的故事 还有狂喜留言按此 好友人數分享! 好友人數加入好友
廣告
廣告

讀者留言