无雷影评/《天能》:「别试着理解它,感受它」诺兰导演生涯最完熟一击

克里斯多福諾蘭(Christopher Nolan)是讓我又愛又恨的導演,我喜歡他的《記憶拼圖》(Memento)、《爭鋒相對》(Insomnia)和《黑暗騎士》(The Dark Knight)三部曲,討厭他的《全面啟動》(Inception)與《星際效應》(Intersteller)。《全面啟動》概念有趣,劇本(

August 25, 2020
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特稿

克里斯多福诺兰(Christopher Nolan)是让我又爱又恨的导演,我喜欢他的《记忆拼图》(Memento)、《针锋相对》(Insomnia)和《黑暗骑士》(The Dark Knight)三部曲,讨厌他的《全面启动》(Inception)与《星际效应》(Interstellar)。《全面启动》概念有趣,剧本(建立在解释概念的前提下)非常严谨,但我痛恨他每隔五分钟就要透过角色对白说明现在发生什么事,乃至几乎整部电影成了又臭又长的说明书,透过片中每位角色口说解释「梦境机制」这个故事机械如何运作,老实说第一、二次看蛮震撼,之后每一次越觉在翻阅编剧书籍,特别是当发现大卫林区(David Lynch)和日本动画大师今敏分别早以《穆荷兰大道》(Mullholand Dr.)和《盗梦侦探》(パプリカ)在梦境这主题上挥洒更有趣的见解,《全面启动》便沦为 2010 年代好莱坞商业大片市场急需的新解药:好的商业电影需要繁杂的 Idea,至少看起来要够新颖。不得不说,2010 年代真的有很多概念电影强调惊人转折,但这整个翻新过程也造就不少同质性但无惊喜可言的电影,大制片似乎越来越看重故事本身,而忽略说故事的「方式」才是电影这媒介能够续拓新局的关键。

無雷影評/《天能》:「別試著理解它,感受它」諾蘭導演生涯最完熟一擊
(翻摄自《全面启动》剧照)

 

没想到原本期待的《星际效应》(Intersteller),更是惨沦仿佛诺兰对自己的嘲弄,看似探入索诺兰电影中常见的「命运」、「时间」等题旨,实则虚有其表的科幻肥皂剧,还没提出具讨论价值的思辨就被虚假的泪水淹没。此时有的观众明白了,诺兰也许是技艺精湛的工匠,但离出色的艺术家还有一段,他能基于现有的神话与故事做出精彩的演译及改编,但要说他编导出既原创又无懈可击的故事,这可能要拉回20年前的《记忆拼图》,而且故事雏形还是出自弟弟强纳森诺兰(Jonathan Nolan)之笔。

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(翻摄自《星际效应》剧照)

 

强纳森执笔、制作的 HBO 电视剧《西方极乐园》(Westworld)即证明了他是比哥哥出色的编剧,但克里斯多福终究还是有才,拍出《敦克尔克大行动》(Dunkirk)这样的电影来证明自己的执导功力确实能让他挤身当代最伟大导演之林。它是一部回归电影本质,透过画面调度、剪接和角色行动来说故事的精彩作品,虽然个人认为还是过于匠气,可以欣赏却无法真心喜欢。诺兰电影的「距离感」有时与故事本身很契合,有时不见得,端看你想从他的电影获得什么。这正是诺兰独树一帜的关键,他的电影都是精心打造,一旦对频了就是神作,有超多环节可供分析,就像他的偶像库柏力克(Stanley Kubrick)。看完诺兰的最新大作《天能》(Tenet),我认为诺兰的导演功力不只距离当年拍出《2001 太空漫游》(2001: A Space Odyssey)的库柏力克又近了一步(也许更胜一筹),也终于写出恰如其分的剧本。

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(《天能》图片由《华纳兄弟》提供,下同)
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这里必须澄清一下,我一直认为诺兰是个好编剧,只是当他对自己的作品有全盘的掌控力时,似乎容易为复杂化而将故事写更满,以致过度冗赘、失焦。综观他 2010 年后的作品,如果说从《星际效应》到《敦克尔克大行动》是他延展野心的成长阶段,《天能》就是进化后的诺兰。观赏《天能》的过程,总感觉这才是他心目中最理想的科幻动作片,它删去了《全面启动》所有缺点,举凡功能感太重的角色塑造、生硬对白、大量只为服务剧情的解说。反之,《天能》更偏向《敦克尔克大行动》的诺兰,利用更洗练、纯粹的电影语言推演情节,而非依赖剧本的复杂性。当然《天能》的剧本依旧复杂,甚至会有观众认为比《全面启动》烧脑,但这回的「诺兰式谜题」更依赖你对影像的解读。至于剧本的细枝末节,观众越是想追寻最「合理」的解释,恐怕只会把自己推向无法欣赏电影的困境。

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有关《天能》,观影前只需要知道以下几点:「时间倒转」是诺兰这次想探索的主题之一,但这回诺兰并没有把它当成推进剧情的工具,而是凝望时间本身,观察它哀伤的一面(悔恨、直线),也尝试它无论是在物理上还是叙事上的各种可能性:整部电影的每场戏都能因时间流向的不同有不同解读,个别物品乃至一块微小的喷飞玻璃碎片也能因时间的前进、倒转述说不一样的故事。诺兰过去曾说若有机会他很想拍一部 007 电影,《天能》的确是一部深具 007 精神的谍报片,有操著浓厚口音活像卡通人物(但气场逼人)的反派角色,也有类似庞德女郎高冷美艳冰雪聪明的人物,至于从头到尾观众都不知道姓名的「主人翁」,偶尔也会抛出一两句很短的詹姆斯庞德风格冷笑话而且不是普通的帅,我们也透过摄影大师霍特玛(Hoyte van Hoytema,《007 恶魔四伏》、《星际效应》)的镜头饱览极富异国情调的壮丽美景。撇开时间元素,《天能》是一部优质的 007 电影,诺兰不怕强调故事和角色的庸俗性,因为他知道故事怎样叙述能产生最魔幻的效果,也深知角色如何发展能打动观众。然而《天能》不只是部 007 电影,诺兰在谍报动作片这架构之下对时间进行的实验,也势必刷新诺兰粉三观。说它是一部浪漫到无可救药的 007 电影好了,说是这时代的《北非谍影》(Casablanca)好像也不为过,但时间才是诺兰的恋爱对象,或许也是现世的唯一解药。不过诺兰在《天能》中表现的浪漫,也注定将诺兰粉划分为两派甚至引发内战,就跟《星际大战:最后的绝地武士》(Star Wars: The Last Jedi)一样,论娱乐性和电影艺术它们都位处商业大片(Blockbuster)的顶端,都是尝试自我解构(《天能》某方面来说是「集诺兰大成」)且极度自觉的电影,YouTuber们越是想透过「漏洞」将电影大卸八块,他们的论点在十年、二十年后都只会显得一样无用。

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电影尾声谜底揭晓那刻,比惊愕多的是感动,也让人想立刻在正式上映后二刷、三刷,再次体验那违抗重力奔向写实界线的自由感与悲愤、反向的束缚力道冲撞产生的混乱感,每场动作戏都因此多了前所未见的诗意。电影前段某角色道出了欣赏《天能》的最佳方式:「别试着理解它,感受它。」《天能》爬梳复杂规则的同时也没忘记失序的重要,剧本也更强调营造某种氛围及气焰,不再为了特定目的硬塞不自然的台词给角色。与诺兰过去作品比起来,《天能》的角色塑造更浑然,甚至一度有在看大卫林区电影的错觉,即使这些角色讲出让人不敢置信的台词(包括说服彼此「你不太懂没关系」),都不令人感到突兀,因为观众相信,在诺兰的世界里,角色就是有那样的动机。建构属于自己的世界,是诺兰想透过《全面启动》冒上但差那临门一脚的险,不过也正历经《全面启动》、《黑暗骑士:黎明升起》(The Dark Knight Rises)、《星际效应》、《敦克尔克大行动》,《天能》才有走过高山低谷的精炼与成熟风范。首刷唯一建议IMAX厅。

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《天能》最终预告:

 
參考資料:《98yp 走吧影評》授權提《
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分類:影评
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